被张颂文拔掉头发的辛吉瑞配得威尼斯影后奖吗？

近来，围绕国际电影奖项的争议颇多。例如，有人认为威尼斯奖过于随意，缺乏含金量。 “女星拉头发就能拿影后奖”等相关话题也是热搜。随后，辛芷蕾在微博中表示，拔头发的动作只是整个角色的作品和表达的一小部分。 “观看剪辑比观看整个图像更好。” 11月8日，辛芷蕾出席《天空日出》首映礼 视觉中国 网络上传来不安的声音，本质是辛芷蕾在影片中的表现是否配得上威尼斯最佳女主角的称号。 1. 电影《日出》相当“血腥”。车祸、监狱、割腕、情人、怀孕、流产、癌症晚期、强奸、刺伤、恩怨同居、租房文学都是老韩剧里常见的元素，八点ck情节剧，还有琼瑶剧。当你在电影中混合这些调味品时，你很容易就会得到一部俗气的商业电影，其中男人一边哭一边抱怨女人。然而蔡尚俊导演却并非如此。他用一对模糊了人类文化、宗教、人性密码的相关词语控制了所有的“狗血”，将这些肮脏的场景变成了对生命无常的痛苦哀叹。相关词是“罪与罚”。 “罪案”始于七八年前的一起交通事故。密云（辛芷蕾饰）带着熟睡的爱人宝树（张颂文饰）走向行人。他因逃跑而死亡。她胆怯不敢认罪，他却为了爱情主动出击。这是一部深受东野圭吾影响的替罪羊文学。然而，这部电影毕竟不是惊悚片。它不是质疑罪是好还是坏，而是衡量每个人的罪恶的深度。从“惩罚”看儿子的“罪孽”，与命运的尺度相反，贴近人心的微妙。所谓“惩罚”可以分为两部分。宝树因罪被判入狱，被判处五年有期徒刑。他受到了法律的惩罚，也毁了自己的一生。三云似乎逃脱了法律的惩罚，但她很感激男友的牺牲和爱，母亲和朋友的温柔安慰，以及每次探访监狱时都会来看望她的枯树。包秀的悲惨处境就像湿桑皮一样，一层一层地遮住了她的脸，她的良心和道德受到了严重的折磨。他快被B的好意窒息了。然而，他没有勇气自首、认罪。最后，他再也无法承受重量，离家出走了。故事正式从车祸七八年后的重逢开始。与此同时，梅芸也在等待着医院的产前诊断报告，看上去很疲惫。包修穿着病号服，身患胃癌晚期。不是“金风玉露相会”，而是刀与火的重复，“罪与罚”的重演，至今仍未解决。命运永远不会原谅你。原来，梅云走后不久，宝树的母亲就去世了，她一直坚信儿子是罪犯。与此同时，宝树在监狱里度过了几年，希望能有一个女朋友。他目前病重，可能不会很快死亡。对于宝树来说，这都是密云的功劳。是她杀了他，是她没有爱，没有他的消息，是她阻止他为母亲而死，是她将他逼入绝境。他心中有恨，想要用自己的方式惩罚梅云。在那里，他对她进行了讽刺，从她那里偷了钱，然后跟踪呆在她家里，盯着她，折磨她，甚至还强奸了她。梅芸也在惩罚自己。鲍叔的恩情对我来说太沉重了，无法弥补我自己的罪孽，所以我只想尽力弥补。如果他能与之和解，如果他能解开过去“罪与罚”的死结，他什么都可以做。所以她给了他钱、房子、食物、治疗和身体。即使他想离开，她也会给他买食物和饮料。即使意外流产，她也会缠着他，几乎是在哀求他，“你还能原谅我吗？”他蹲在尘土里，跪下，竭尽全力地赎回他所犯下的一切罪孽。难道我们就要为错误和懦弱付出一辈子的代价吗？大概就是这样。宝树就算放了她，她也放不下自己。他这个女人背负着“罪与罚”两座大山七八年。她精疲力竭地跪倒在地，身心崩溃，当第三次头被拉伸到极限，眼看就要断裂，她一刀刺向了宝树的身体。这段恩怨就这样结束了吗？不确定。但她真的不知道自己还能做什么。电影到这里就结束了。 《罪与罚》就像一张蜘蛛网，将两人牢牢地绑在了一起，尤其是梅云。她是整部影片的轴心，是所有人物关系和情节的起源和驱动力。基本上来说，这是一部申智礼的电影，是一部申智礼扮演有罪和受罚的“女主角”电影。张松温拉二辛芷蕾头发的场景。甚至去电影或戏剧学校逐个镜头、逐帧解读也不为过。这是一个非常感人的场景。山里看似要下雨，实则风先吹满楼。 《太阳高高在天》中的风就像一张脸，逐渐绷紧、塌陷、甚至崩溃。这些面孔一张一张地叠在一起，直到他们到达了最后一张脸。张颂文揪着头发，直视观众。他的脸上充满了压抑的痛苦，一脸无法释放的绝望。第一张脸出现在医院附近的一个废墟小镇里。多年后，两人再次相遇，宝树心生怨恨，不愿见到密云。有一次，他把一个花盆从二楼阳台上推下来，差点撞到马云。梅云追了上去，挡住了门，脸上却写满了不满、不舍、惊讶和责备。她一开口，就极力掩饰自己的抽泣，但很快又回过神来，故作镇定。这是一个男人最终决定面对债主的脸，他坚信自己永远无法摆脱积怨已久。第二张脸是深夜在医院。女友的女儿齐峰（冯绍峰饰）割腕自杀。这是因为女儿发现了她的事因父亲的外遇，出于仇恨和愤怒而自杀。梅云是一个情人。在等待紧急救治的过程中，马云坦白了自己过去的一切。他脸上的表情是一种疲倦和悔恨，是他长久以来所承受、压迫和委屈的表情。他心里充满了痛苦。以一种近乎受虐的方式折磨自己（接受堕胎而不是要求男人堕胎）并不是救赎，也不是对新生活的希望。辛智波面对痛苦，表情震惊。ivio 3分，决心7分，放弃了自己的未来。从那时起，他只想赎回自己过去的罪孽。第三面是整部电影中色彩最丰富的。她要在服装店直播，所以她涂了眼影、粉饼和口红。与此同时，宝树向他吐露了压抑数年的心事。尤其是他那忧郁的母亲。梅芸的脸上带着一丝傲慢，暗示着于遗憾。我知道是我的错，但我受了太多的苦，希望对方至少能理解我的痛苦。她没有哭，也没有哽咽，但泪水从她的脸上滑落，她说：“我无法忍受你取代我的位置。”随后，她擦干眼泪，在直播镜头前强颜欢笑。第四张脸位于破损的电梯内。两人共同生活了一段时间，一半痛苦，一半拯救。当他们走出电梯时，电梯突然不能正常工作了。宝树打开电梯救出梅云，但梅云却被困在里面。这一刻，梅云的脸上露出了双重的恐惧、焦虑和绝望。首先，我担心他的安全，担心他出事。其次，宝树如果做错了事，罪孽深重，这辈子都无法偿还。然后就是终极的“拉头发”造型。经过一段时间的紧张之后，两人之间的不满和历史达到了脆弱的平衡。什他付出了太多，脱口而出很多，但都没有解决，他无法完全原谅，也无法完全放下。这时，鲍叔不辞而别。美云追着他到了公交车站。分开的时候，两个人都不敢再提起这句话。他转身去超市买路上吃的食物和饮料。突然，他感觉腹部一阵绞痛。她去了公共浴室，检查了胎儿的心跳，并将胎儿生了下来。那是一副愕然的样子，疼痛得有些麻痹。是的。他关掉水龙头，又去找宝舟。见到他后，她的脸上浮现出仇恨、逃避、颤抖和悲伤，她问他：“我们还能再见面吗？”没有得到回应，他做了个眼神悲伤的表情，抽泣着，诱惑又遗憾地问道：“我们还能再见吗？” “你还会原谅我吗？”鲍叔虽感动，但还是道：“走吧。”就在这时，梅云追了上来，抱起了一只帕子。那把掉在路边的环刀，刺进了他的腹部。他大吃一惊，她无力地跪倒在地，仿佛已经悔罪了。这时，宝树拉着她的头发，似乎在问为什么。宝树和观众随后看到了中国影视中最悲伤的面孔：皮肤浮肿、失眠过度的面孔。眼里没有恨也没有爱，有的只是喉咙里深深的疲倦和无助。他看着他的恩人，他的敌人，他的爱人，他的债主，张着嘴，却什么也说不出来。这个女人失去了她的爱人、她的儿子、她的尊严和她的身体。他极力想要弥补，却连一句敷衍的“对不起”都得不到。那一刻，她彻底沉默了，但她积攒了七八年的痛苦却立刻全部发泄出来。然后她声音沙哑，开始哭泣。爱与恨、善与恶、生与死、爱与悲，错综复杂地交织在一起，表达得错综复杂。很难在一张脸上看到它们。辛芷蕾在《太阳很高》中就做出过这样的表情。三辛智锐的表演非常出色，观众基本没有异议。但如果你从整体来评价这部电影，尤其是剧本，你很可能会得到不同的看法。那是因为有太多非常接近“血液”的调味品。好在导演很有技巧，用《罪与罚》的高级“基地”隐藏了血腥味，让血不再是情感戏，而是人物的处境。比如，梅云奸夫的亲生女儿为了避免流血而割腕，但导演果断将梅云逼入了无处可逃（她失去了唯一可以信任的人）、无路可走（建立新家庭毫无意义）的悲惨境地，她被迫犯下了过去的“罪孽”，不得不面对宝树。同时，导演也有一个相当令人惊讶的拍摄技术（可能不适合某些观众），拒绝闪回。它们是车祸、监狱探访、替罪羊、越狱、打架、不忠、流产和再次怀孕。所有这些情节都通过对话进行解释，没有闪回。这完全令人难以置信。虽然电影完整，但电影中没有闪回，这是一部海明威的小说（使用缓慢地揭示冰山在海洋中的对话），幸运的是没有使用闪回。这是因为，当用倒叙来填充所有过去的事件、麻烦场面、替罪羊、恐慌、逃跑、出轨等等时，它们分散了观众的注意力，将所有注意力集中在情节上，让他们关注情节而不是人物本身。导演则相反，拒绝闪回，所有的信息都是通过演员的脸来传递的：面部表情和对话，这相当于强制吸引观众的注意力去“焊接”演员的脸。所以你只看到角色的状态和情绪，而没有时间去担心是否有血（因为根本没有表现出血的场景）。这种拍摄方法既危险又令人惊讶。这表明导演相信观众的耐心，也表明他对自己选择的演员有绝对的信心：在一部角色永远是关注焦点的电影中，如果演员伸了个腰，整部电影就结束了。如果他的表演没有说服力，就无法表达出两个角色之间交织了七八年的罪与罚、恩与恨。当然，这部电影并不完美。由于焦点完全放在辛智福身上，冯绍峰和张颂文的角色有些淡化。尤其是张颂文饰演的男主，这个角色占据了重要的一部分。《罪与罚》。他越了解，就越了解辛吉雷的性格，也就越了解他的动机和情感。他们会蜥蜴。可惜这个故事里张颂文的空间太小了。出狱后的生活困境，为什么出院后看起来不像病人，为什么放松了，比如他们是否停止了对梅云的折磨，很多微妙而重要的点都不清楚，或者至少没有像梅云那样清晰、准确地表达。此外，一些情节设计也存在问题，例如强奸场景。不是不能拍，只是时机不好。此时，两人刚刚见面，梅云肚子里的胎儿还没有安稳。他仍然拥有一家服装店，并没有放弃他的新生活。他根本无法用最后的王牌——身体来赎罪。这场面来得太快，也太极端。如果你把我放在宝树不辞而别的前一天晚上。然而，缺点并没有超过优点。 《esta》是一部没有坏人的电影。人们之所以感到不舒服，正是因为没有坏人。张颂文和辛志毅每次呈现出可以战胜的邪恶，即使道德、友情、罪罚就这样破灭，人们也绝不会如此心碎。所以，是导演和演员们，把原本濒临血腥的故事，变成了善意的演绎。我们应该善待谁，应该同情谁？这就是《罪与罚》背后的问题，也是申姬蕾为了换取一场可怕而爆炸性的表演而提出的问题。这部电影还不错，申智礼更好。她当之无愧地获得了威尼斯最佳女主角奖。文：李瑞峰 编辑 苏进
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